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怎样才能写出好诗词怎样才能写好诗词

时间:2019-05-10 15:41:27 来源:互联网 阅读:0次

1 : 怎样才能写好诗词

古人作诗严格遵守韵律是给官府看的,现代我们要不要再严格遵守呢,争议很大,或说押韵就行,或说成心境则行。令很多喜欢初学者也莫衷1是。下面转载1篇老先辈的文章,此篇大部份人认可其说法,仅做学习参考:(对韵律这东西,不懂不行,太死板更不行,学习它,应能钻进去爬出来方可。韵律只是1种手段,工具而已,诗言志方是目的,如被条条框框吓的连笔都不敢动了,不如没条条框框。)

诗词和音乐的渊源决定了诗词也是韵律艺术,严格地说没有韵律的诗词是不能称其为诗的。诗歌的特性是宜于朗读和歌唱,所以它必须能够与音乐合拍。特别是汉语,由于它特有丰富的音调,所以即便是我们平常说话和写文章,如果词句组合不当也会造成拗口而缺少美感,更何况用汉语做诗,那就更需要掌握其韵律。在古代汉语和文言文时期,在语言基础理论方面有音韵学,学习诗词有专门的诗韵和辞汇方面的训练,做诗时要符合格律和词曲牌。这样创作出来的诗词言简意赅,诗句抑扬合拍,流畅而不失音乐之美感,可诵可唱,读得顺、听得懂,能让人充分领境。

如何写好诗词[1]

写诗主要掌握好“意”、“景”、“情”。意境,也称“意象”、“地步”。它是诗人的主观感情与客观事物相融会而构成的艺术境地。情形融会具有弦外之音,弦外之音,象外之象,是意境在艺术表现和艺术成果上的主要特点。意境是主客、观的有机统1体,它是真景真情真实的感受,是具体的、生动的、真实的完全的感受。用字、词力永安稳、清晰,切忌生搬更套,少用泠僻字去寻求华丽。好诗百读不厌,是以意境取胜的。如马致远的:

《 天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

古道西风瘦马。

夕阳西下,

断肠人在天涯。

苍茫的暮色中,枯藤垂挂在古树枝上,刚从天边归束的鸟鸦正绕着古树寻觅窝巢.小桥下潺潺流着溪水,溪桥旁几户人家的屋顶上垂起傍晚的炊咽.荒凉的古道上,夕阳残照,西风泠冷的刮着,1个孤单无家可归的游子,骑着1片瘦马,低垂着头渐渐地朝着运远的天边行走。这是1幅深秋傍晚天涯游子凄凉的旅行图.这图展现在我们在我们脑中,是多么悲凉凄惨,具体逼真,牵动人肠。读后,使人如临其境、如见其人、如尝其悲,给人以强烈的感染力和美的感受。诗中的“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“天涯”、“人”等都有是客观景物,但1旦与带有主观色采的“断肠”2个字联贯起来,使主客合1,便成了具有强烈感染力的艺术形象,这就是通常讲的“情化了的物,物化了的情”。

(1).甚么叫形象?

形象是指根据社会生活各种现象加以艺术概括所创造出来的具有1定思想感情和审美价值的具体、生动、真实的生活画面。它包括人物、景物、场面等。

什么是形象思惟?其特点有哪些?

形象思惟是创作者在全部创作进程上所进行的不脱离形象、仰仗想象、伴随情感和审美评价的主要思惟活动方式。

形象思维的特点:

1是思惟是全进程始终不离开形象。创作中的思惟进程是:“物象——直感印象——审美意象——艺术形象”这样1个形象思维进程。用画竹来概括就是:“园中之竹——眼中之竹——胸中之竹——笔下之竹”的进程。在这个进程中,画家的思惟始终没有离开“竹”这个形象。

2是创造性的艺术想象起着特别突出的作用。艺术形象是艺术想象的产物。(1)、创造性的艺术想象使客观事物的感性特点(包括微小的细节)再现在知觉表象中,使作者从直观点中掌控事物本质。(2)、艺术想象可以补充直接经验的不足,使作者突破直接经验的局限,从更广阔的领域里去组合、创造。如《岳阳楼记》,作者范仲淹并没有到过岳阳楼,但是他通过创造性的艺术想象,写出了千古名文。(3)、通过艺术想象,可综合改选素材、集中突出地显现事物的本质和个性特点。

3是形象思惟的全部进程都伴随着感情的波动,情感渗透于想象当中。情感波动表现为“进入”和“跳出”。进入,即指作者不能1味沉醉于对象的体验当中,必须跳出来,站在1定高度审视自己的情感体验。

为何说“诗要用形象思维”?

毛泽东同志在给陈毅同志的1封信中指出:“诗要用形象思惟”。为何“诗要用形象思维”呢?

第1,形象是文学反应社会生活的手段和情势,也是文学创作的手段和情势。文学是通过具体、生动、可感的生活画面的描绘,把生活的本质和规律形象地表现出来的。作家是用形象思维“艺术地掌握世界”,反应社会生活;而科学家认识世界是用抽象思惟“理论地掌握世界”,用概念来反应客观事物。例如:同是毛泽东、同是写长征,在《长征的意义》1文中,毛泽东同志应用的是概念、是判断、推理、论证的抽象思惟方法论述反应长征的。而在《7律;长征》1诗中,是通过“5岭逶迤腾细浪、乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒”等具体、生动、感人的画面来描绘长征的历程,是用形象来反应长征的。

第2,象思惟是诗歌创作中必备的思维活动方式。是把抽象变成形象,将无形变成有形的形唯1方法。风力无形,画家将风赋形于树枝。花香无状,画家将花香赋状开马蹄和蜜蜂(如画家要表达“踏春归来马蹄香”的“香气”,便在马蹄后面画几只蜜蜂随着飞)。“愁”是抽象的、无形的,是人的1种心理活动,但通过诗人形象化的描述,就成发有形的、具体的东西了。如李白的“以酒消愁愁更愁,抽刀断水水更流”,秦观词:“无边丝雨细如愁”,“愁”就有了具体的形状(流水不断,细雨如丝)。李颀诗:“请量东海水,看取浅深愁”,“愁”有了深度。李清照词:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”,“愁”有了重量。赵嘏诗:“夕阳楼上山堆叠,未抵闲愁1倍多”,“愁”有了倍数。李煜词:“问君能有几多愁?恰似1江春水向东流”,“愁”有了体积和长度。贺铸词:“试问闲愁都几许?1川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,“愁”有了时间和空间概念。

第3,形象思惟是把客观与主观融为1体的方式。如前面(甚么是意境?)所举的马致远《天净沙.秋思》1诗的例子。

总之,诗词作品必须用形象思惟的特殊的方法进行创作,反应社会生活,才能使作品读起来感到具体、生动、感人、如临其境、如见其人、如闻其声,给人以强烈的感染力和美的享受。

(2).甚么是诗兴?

诗兴是做诗的初动力和情绪。唐诗人贾岛说过:“闻说又寻南山去,无端诗思忽然生”。诗兴是现实生活中人物、事件、景观激起诗人进行创作的愿望、冲动和兴趣。它是致使进入创作的第1个台阶。写诗必缘发于诗兴,没有诗兴,断然写不出诗,委曲写出来的也只是“无病呻吟”。诗兴从诗人对生活强烈感受中和深切体验中来,生活是诗兴的源泉。

(3).甚么是灵感?怎样才会有灵感?

创作中的灵感是作者因偶但是引发的创作力高度发挥的1种精神状态。思如涌泉,情如狂涛,想象飞腾,下笔如行云流水,1挥而就,这就是灵感爆发的表现。

灵感是与长时间的生活积累,艰苦的艺术探索,紧张的构思劳动分不开的。灵感虽然具有偶然性、爆发性,但必须有长时间的生活积累、思想积累、感情积累和对美的执着寻求作基础。正如黑格尔说:“的天才虽然朝朝暮暮躺在青草地上,让微风吹来,眼望着天空,温顺的灵感也始终不会光顾他”。周恩来也说过“长时间积累,偶然得之”。可见,有积累,有寻求,才会有灵感。

(4).什么叫触发?

所谓触发,是指作者在素材积累进程中,在对生活进行反复视察、体验、分析、研究进程中,由于外界因素(人物、事件、环境)的强烈吸引或同于心灵的内在因素(情与境,意与形)的偶合、暗合、领悟或发现了生活中的某种意义、价值和美,产生了1种要予以艺术表现的动机或强烈的冲动,这类精神状态,就是触发,或称之为形象的受胎。

(5).甚么叫古体诗?

古体诗亦称“古诗”、“古风”,和近体诗相对,产生唐之前之古代,故称古体诗。每篇句数不拘。有4言、5言、6言、7言、杂言诸体。后世使用5、7言者较多。不求对仗、平仄,用韵也比较自由。

(6).甚么叫近体诗?

近体诗即广议的律诗,与古诗相对的格律诗,亦称“今体诗”“唐诗”。是唐朝构成的5、7言律诗和5、7言绝免的通称。与古体诗相对而言。句数、字数、压韵和平仄的位置都有极严格的规定。

(7).么叫5言诗?

5言诗,诗体名。即由5字句所构成的诗篇。志于汉朝、历魏晋6朝,至唐宋大为发展,成为古典诗歌主要情势之1,有5言古诗、5言绝句、5言律诗。

(8).甚么7言诗?

7言诗,诗体名,即由7字句构成的诗篇。起于汉朝民间歌谣。魏?曹丕《燕歌行》,为现存较早的纯洁7言诗。到了唐朝大为发展。有7言古诗、7言绝句、7言律诗。与5言诗同为古典诗歌中的主要情势。

(9).甚么叫律诗?

“律诗”,诗体名。近体魄律诗之1类。格律严密,故名律诗。起源于南北朝(“永明体”),成熟于唐初。每首8句,4韵或5韵。中间两联必须对仗。第2、4、6、8句压韵,首句可押可不押,皆押平声韵,1韵到底。分5言、7言两体,简称5律、7律。亦偶有6律。每首10句以上者,称为“排律”。律诗中,凡两句相配,称为1“联”。5律、7律的第1联(1、2两句)称“首联”;第2联(3、4两句)称“颔联”;第3联(5、6两句)称“颈联”;第4联(78两句)称“尾联”。每联上句称“出句”,下句称“对句”。排律除首、尾两联不要求对仗外,中间句数不管多少都在并相对偶,句与句的联接在合乎粘对法,循环往复,1贯到底。排律1般都是5言诗,偶有7言排律。

(10).什么叫“绝句”?

“绝句”,亦称“截句”、近体魄律诗之1类。截、绝都有短截之义。每首诗4句,故名。以5言、7言为主,简称5绝、7绝。也有6言绝句,钽不多见。平仄的安排与5、7言律诗的前4句相同,亦有正、偏格之分。压韵上,5言,2、4唏或1、2、4句压韵;7言,2、4句或1、2、4句压韵。结构上,有起、承、转、合关系,但对仗关系。

(11).甚么叫“压韵”?

“压韵”,亦称“压韵”,作诗时于句末或联末用韵之称。近体诗压韵要求严格,不论绝句、律诗、排律,都必须用平声韵,且1韵到底,除首句可用邻韵外,其余不准邻韵通押。古体诗的韵较宽,可转韵或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。押仄声韵中,要辨别上、去、入声,不同音调1般不相押,只有上声韵和去声韵偶然可以相押,入声韵则独押。

(12).甚么叫“通韵”?

“通韵”,诗韵术语,也叫“邻韵”。指2个或2个以上相邻近的韵都可以相通,或其中1部分相通。作诗时,通韵可以互押。如“平水韵”中“1东”与“2冬”;“4支”与“5微”;“104寒”与“105删”等可通押。古体诗通韵较宽,近体诗则受严格的限制。

(13).甚么叫“换韵”?

“换韵”,亦称“转韵”。诗韵术语。除绝句、律诗不得换韵外,古体诗特别是长篇古体诗,既不限平声韵、仄声韵,也不限于邻韵。转韵时常常在换韵那1联的出句先转,接着联末韵脚根着转,但必须4句以上才可转韵。

(14).什么叫“平仄”?

“平仄”,声律专名。古代汉语志调分平、上、去、入4声。平指4声中的平声,包括阴平、阳平2声;仄声指4声中的仄声,包括上、去、入3声。现代汉语中阴阳上去4声用符号表示是“-/∨\”,“-”“/”相当于古汉语音调节器中的平声;“∨\”相当于古汉语音调中的仄声。现代汉语将1些古“入”声字派入阴平、阳平中者仍作仄声字用。

(15).近体诗音韵

近体诗又叫格律诗,它的格律要求,可以概括为102个字:限篇幅、讲音韵、论平仄、用对句。

关于近体诗的字数篇幅,相信大家都很能理解,如5律为每句5字,每首8句,共410字;7律为每句7字,每首8句,共5106字;7绝为每句7字,每首4句,共2108字;5绝为每句5字,每首4句,共210字等等。

在此额外说1下,近体诗中除上述4种常见体式,还有6言律诗、3韵小律和排律3种特殊格式。其中6律为6字8句;3韵小律每首6句,有5言的,也有7言的;排律则是5律、7律的延长,每首少10句,多的有几10句乃至上百句。

这里,我们先从近体诗的音韵部分说起。

(1)、 甚么是“韵”

韵是诗歌的基本要素,几近可以说,没有韵,就不能称其为诗歌。

所谓“韵”,是指1个字音的收声,大致就是我们拼音中韵母发的那个音。韵母相同或相近的字,叫“同韵字”。诗人在他的诗作中使用同韵字就叫做“押韵”。诗词中押的韵字,均放在句末,所以又被称为“韵脚”。

如杜甫的《蜀相》:丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。3顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。

其韵脚即为“寻”、“森”、“音”、“心”、“襟”,或许有人会说,它们的韵母分别是un、en、in,怎样能说为同韵呢?那是由于这是依照现代语音来读了,在唐朝,这5个字音的韵母是完全相同的,《平水韵》中,它们同在下平声“102侵”韵部。

(2)、 近体诗压韵的规则

近体诗在压韵上的要求是极为严格的,其规则大致可以概括为以下几条:

其1、韵脚的位置是固定的。

不管律诗或绝句,奇数句不压韵,偶数句必须压韵。至于首句是不是用韵可由作者自定,,1般7律、7绝首句用韵的占多数,算为正体,不用韵的为变体。5律、5绝却以首句不用韵的为正体,用韵的为变体。

其2、1般用平韵,且1韵到底,不能换韵。

律诗或绝句的韵脚,都必须用同1韵部的字。作诗押错了韵,叫做“出韵”,这是近体诗中不允许的。不过,首句的用韵,倒是可以通押邻部的韵,称为“借韵”。如东韵和冬韵通押,青、蒸、庚3韵通押等等,都不算换韵。

如欧阳修的《田家》:绿桑高中映平川,赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。

其中首句末字“川”,属“1先”韵部,而“喧”、“繁”却属“103元”韵部,这也是邻部通押,合律。

其3、不能凑韵、叠韵或同义相押。

所谓“凑韵”,是指为了压韵,所选的字与全句不能自然贯通,而是委曲凑合。所谓“叠韵”,即“重韵”,是指1首诗里某个字做两次韵脚。凑韵和叠韵,都是作近体诗的大忌。

所谓“同义相押”,指同韵而又同义的字,在1首诗里同时做韵脚。如“忧”和“愁”、“芳”和“香”、“花”和“葩”等,这类字如果同押,即便在诗中含义不同,也尽可能应当避免。

还有,1首律诗或绝句,只短短几10字,除非特殊需要,通常要避免重字。而所谓“重字”,是指1首近体诗里,出现相同的字和词。

(3)、 古代的诗韵

古时候没有汉语拼音,为了方便了解哪些是同韵字,人们就根据当时的语音,编撰了“韵书”。所谓“韵书”,就是将同韵的字分别编成若干部属的字典,作诗时用来翻阅。韵书中,同韵字集在1起的若干部,叫“韵部”,每韵部取1字作代表,叫做“韵目”。

例如:天、迁、先、边等字同为ian韵,就编到1部中,取“先”为代表,“先”就是该部的“韵目”到今世所为通用的1本韵书,名为《平水韵》,是南宋时江北平水人刘渊所编撰的。由于平水韵是由唐韵所产生的,所以后世按平水韵写的诗,其实用的就是唐韵。

编入诗韵的字,通常只是作诗词用得到的字,固然为数有限,各部字数多少也不等,以字多的韵部作诗,相对更容易,反之则难度增加。习惯上,把字多的韵部叫做“宽韵”,字少的韵部叫做“窄韵”,字少而又不经常使用的韵部叫做“险韵”。

(4)、 诗的和韵

传统诗词有“和韵”1说。和、即1唱1和的意思。诗人们彼此赠寄酬答,或对前人的诗篇再作1首,或自唱自和。这样的作品称为和韵诗。

和韵诗又有次韵、用韵、依韵、叠韵等分类。

次韵(又叫步韵):是指不但用前诗的原韵字,而且韵脚的前后次序也不改变。

用韵:限用前诗的韵字,但韵字的前后次序可以变动。

依韵:依照前诗所用的韵部来压韵,但不1定采取相同的韵字。

叠韵:依照自己前诗用过的韵字及其次序,再作1首或数首,即自唱自和。

不过此种诗作,与回文诗、鹤顶诗等1样属于文字游戏,不能用来当作衡量诗词水平的标准。现代的诗词作者,为夸耀自己的学识,寻求步韵者极多。须知若自由创作尚没有佳作,况步韵乎?无异于舍本逐末!至于不懂格律的人写步韵诗词,更是东施效颦了!

下面我们以杜甫的诗为例,来具体说1下:

3顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。首联“丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。”,就是很好的起。它告知我们,作者要去瞻仰诸葛亮的祠堂,这个祠堂就在锦官城外。那里松柏茂盛,有1种庄严肃穆的气氛。接着,他在颔联用“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”来具体写祠堂周围的风景,渐渐地引导读者进入作者的情感世界。这里出句是草,对句是鸟,不重复,而且有声有色。接下来,便开始转。当读者对这个地方略微熟习些之际,作者开始带领我们回想丞相的生平。他选取了3顾茅庐的历史和托孤治世的历史,还是个流水对,里边有1定的因果成份,来表明诸葛亮的劳苦功高。结尾呢,出师未捷身先死,长使英雄泪满襟,用丞相的无奈早逝,倾情1叹,来吊唁这位先贤,多少有些惺惺相惜的成分在。综观全诗,我们虽然是到结尾才知道作者写作的真实目的,但我们读前边之际,也是很清晰的明白作者的思想脉络的,这就是章法的完全和清晰。

律诗的章法,不是这样1种单1的情势。刚才的这首作品,是标准的正叙。章法除正叙外,还可以倒叙和插叙等等。而根据不同的内容,安排不同的章法,是更加深邃的道理,因篇幅缘由,先谈这些。

其他就不用再累及,可在《香山词谱》中去查首句仄起不入韵或等等。

多读、多练、多思、多想。勿求华丽,表达意、境、情,上口即是1首好诗。书读百遍,其义自见。好诗要锤炼,古人有“1诗百改方觉始”之说,何况

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4 : SEOer怎样才能1气呵成写出文章?

很多站长在文章写作的进程中,总会不自觉的堕入迷茫,笔者之前也有过类似的为难经历,不过在现在看来,其实文章信手拈来不是坐到那傻等和苦想,而是要建立1套文章写作的思路,任什么时候候我们要针对某个话题进行深入的论述必须本身对你要表达的主体有着非常熟习和深入的了解,在这个基础上结合文章写作思路,1气呵成的文章就这样出炉了,那么,具体要怎样做呢?   第1,为文章选择适合的主题。1般而言我们在写作之前就要分析文章写作你打算采取甚么主题来进行写作,主题就是你要表达的观点和论点,肯定好主题以后我们就要围绕要写作的主题配以提纲挈领的标题,围绕主题现在就能够展开素材的积累和相干论点的描述,合适的话为了能让读者便于理解还要准备1些相干的图片进行装潢。

第2,文章内容的构建方法。文章内容主要围绕主题展开,但是内容的构建也是有讲求的,很多站长在文章写作的时候将文章内容犹如1般的聊天的情势给出,其实这样让读者看到会非常纠结,由于非常容易堕入观点不清晰,阅读层次感不强的局面,而笔者1般建议的是写作素材积累完成以后我们列出文章的写作小分论点。多见的是你要明白,你整篇文章要分为几段,每段内容的分论点是什么,分论点以小标题的情势展现出来,然后写作内容围绕每个小标题进行论述,这样分论点是主题的支持,而内容是分论点的细化,这样环环相扣的方式可让内容仅仅的围绕主题进行展开,避免了写作信马由缰致使的跑题现象,读者层次感很强也非常容易理解作者表达的目的是什么。

第3,细化的站内容要素构建。内容不单单包括小标题和对论点支持的论述,文章也不单单是文字的体现,很多时候我们要推敲到用户的浏览,用户的理解,那末,这个时候我们要丰富下我们的文章内容,可以为不理解或形象的论点配以图示或其他元素进行补充说明,作为内容构建者我们要想方设法的去丰富用户的浏览体验,对细节和难以理解的概念或名次,可以进行专门的介绍说明,这些细化的写作素材在你列出题目和大纲之前要进行充分的准备才行,到时候随着观点的进行,只需要及时的插入到内容当中。

,不要忘记总结。优良文章的,都有1段精辟简单的观点概要,目的是让读者再次对作者写作主题和观点的理解,它常常能够起到一语道破的作用。总结不要以偏概全,要纵览全局通过对各个分论点的综述来论述全部文章作者的写作主旨。好以上就是笔者今天和大家分享的内容,希望能对大家有所帮助。

5 : 怎样才能写出更好的站描写

今天想和大家聊聊我们自己的站的站描述该如何书写,如何才能让搜索引擎更加喜欢您的站。其实站描写该如何写貌似早已经是大家关注的话题,其实描写这个话题随意聊聊可以用1小时来说诉,固然聊复杂了也能够是2小时,但是今天不想和别的SEO优化专员那样和大家绕圈子。站描写的含金量其实非常的高,今天我们不会细致的给大家讲授,但我们会把我们会把描写1个重要的写法及操作分给大家。

站的描述该如何写呢?首先描述他是不会参与站排名的计算的,但是对用户刺激性的点击,起侧重大的推动作用。当站描写写的很好的时候,会很容易吸援用户的眼睛,并点击你的站。

当站描述写的不好的时候,当这个描写没法正常的表达这个站的主题的时候,那么搜索引擎会自动的抓取你站的相干文字或介绍做为站的描写。这样的描写他是动态的,在语言上他是没办法进行组合的,这类是没法满足用户点击的。为何不会刺激用户点击?

当我们设计好1套站,并且开始正常运行的时候,我们首页会去了解用户搜索的习惯之,如果用户习惯的是搜索价格的话,那么我可以把价格放大,并且通过这个描写,1个正确的写法,描写要写成通俗易懂,包括主题的关键词及站的特点,能够吸援用户的点击,并把用户搜索线索中的焦点放大(例质量)及特点突现,引吸用户点击。固然站描述也不建议常常修改,1旦定下来后就不要去修改他了,由于平凡的修改会致使搜索引擎不能更好、更快的搜引你的站。

站描述虽然不推动你站的排名,但是对用户的吸引都都是有很高很好的光顾。所以1般情况下我们推荐客户,站描写里1定要出现您站的关键词,不要看心情胡乱的从企业简介里抓取1段文字来做为站的描述,这样第1没法满足搜索引擎的抓取和判断,同时也没法成功的告知用户您站的具体运营内容或携带的关键词。并且注意,关键词描写不要超过200个字。

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